Bei „Fast Idol“, dem vor fünf Jahren veröffentlichten Vorgänger von „Life In Small Spaces“, gingen die Meinungen der Plattenrichter doch recht stark auseinander: Wertungen zwischen 5,5 und 9 Punkten trudelten für Black Marble ein.
Das 2012 gegründete Duo hat sich nach dem Debütalbum und dem Ausstieg von Ty Kube zu einem Soloprojekt von Chris Stewart gewandelt. Dieser wandelt auch auf dem fünften Album weiterhin auf den Synthpop- und New Wave- Spuren der 80er Jahre, lässt aber nun vermehrt monotone, hypnotische Beats und Staccato-Gitarrenspiel in seine Musik einfließen. So können neben den 2021 genannten Referenzen New Order, Depeche Mode und O.M.D. nun auch noch The Cure und Wire hinzugefügt werden.
Mit seinem neuesten Werk „Life In Small Spaces“ kommentiert Stewart die Musikindustrie und seine Rolle darin. Er reflektiert den Wandel der Underground-Musikszene und vertritt die Ansicht, dass Einfachheit und Authentizität die einzigen Ideale sind, um in dieser komplexen Landschaft zu bestehen. Ob damit diesmal mehr als 7,125 Punkte bei Platten vor Gericht möglich sind?
„Life In Small Spaces“ ist als CD und LP (black Vinyl, transparent orange Vinyl) erhältlich.
War das da eben der Geist von Depeche Modes „Just Can’t Get Enough“ – oder doch der Schatten eines New-Order-Songs? Haben sich A-ha in einem modrigen Keller mit Johnny Marr verbündet? Würde man die den Gesang umhüllenden Nebelschwaden lüften, käme einiges zum Vorschein, wie etwa die Synth-Grooves des legendären Disco-Produzenten Bobby O in „Missing History“: Stewarts Klangarchiv kennt kaum Limits, zumindest innerhalb der 80er-Jahre.Black Marble scheint der dritte Eckpunkt im Retro-Dreieck zwischen John Maus und Ariel Pink zu sein – doch wo Maus seine Songs künstlerisch ausgestaltet und Pink eher ins Surreale kippt, ist Stewart eher Pop. Nicht selten jedoch bleibt der Song hinter seinem Konzept verborgen, sodass der Eindruck entsteht: Diese Musik will mehr, als sie kann.
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