In den letzten Tagen habe ich häufig „Paris In The Spring“ von Alexis Taylor gehört. Auf seinem siebten Soloalbum experimentiert der Sänger von Hot Chip mit sanft pluckernder („Your Only Life“) oder zeitlupenartiger Electronica („Colombia“), tanzbarem Synthpop, der deutlich nach seiner Hauptband klingt („I Can Feel Your Love“ oder „Out Of Phase“, ein Duett mit Lola Kirke), Ambient-Soundscapes im Stile von Vangelis, Piano-Balladen („For A Toy“) und tatsächlich auch Country-Anleihen: So knistert und klackert „Wild Horses“, eine Coverversion der Rolling Stones, und entpuppt sich als musikalische Äquivalent zu Knallbrause - im Mund eines Cowboys.
Der Albumtitel lässt es schon erahnen: Der Großteil wurde im Studio von Nicolas Godin (Air) in Paris mit analogen Gerätschaften - von Mellotrons bis hin zu alten Drum-Machines - aufgenommen. Neben Kirke und Godin fanden sich mit The Avalanches, Étienne de Crécy und Green Gartside von Scritti Politti weitere bekannte Musiker im Studio ein.
„Paris In Spring“ ist als CD und LP (black Vinyl, limited EditionDeluxe blue Vinyl + 7’’ Single) erschienen.
He trades verses with Lola Kirke on "Out of Phase," a wistful, slightly uncanny tribute to David Lynch that floats on synths as dreamy and drifting as anything Angelo Badalamenti might have conjured. The Green Gartside duet "On a Whim" is another standout, connecting the dots between Scritti Politti and Hot Chip's brainy, heartfelt styles with ease. And while the mellow groove of "I Can Feel Your Love" could have easily appeared on A Bath Full of Ecstasy or Freakout/Release, much of Paris in the Spring shows how well Taylor's gently witty midlife reflections suit the solo format. "Your Only Life" percolates with equal parts hope and anxiety, and when Taylor sings, "I don't know if I'm in a rainbow of gloom," it reaffirms his skill at inviting his audience into his world with a light touch. When he lets himself fully sink into heartache, the results are some of his most affecting music. The desolation and alienation of "Colombia" is shockingly bleak -- even if it's not strictly autobiographical, the anguish is real. Similarly, "For a Toy"'s twinkling, music box melody and self-loathing lyrics ("why do I keep on f*cking up/the only thing I have ever loved?") is a devastating pairing that throws the devotion of songs like Hot Chip's "One Life Stand" into sharp relief. Moments like these are so revealing and deeply felt that the cover of the Rolling Stones' "Wild Horses" feels anticlimactic by comparison, even if Taylor manages to find tender new colors within it.
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