Fontaines D.C. - Dopamine Chamber

Es zieht immer größere Kreise. Fontaines D.C. haben mittlerweile fünf Alben innerhalb von siebeneinhalb Jahren veröffentlicht und uns nach „Romance“ auch noch die Songs „It’s Amazing To Be Young“ und „Before You I Just Forget“ sowie eine Coverversion von Sinéad O’Connors „Black Boys On Mopeds“ (auf „Help(2)“) spendiert. Sie headlinen inzwischen international Festivals und treten im Sommer 2027 an zwei Tagen hintereinander im Slane Castle in Irland auf - innerhalb eines Jahres hatten dies zuvor nur U2 getan. In den nächsten 12 Monaten touren sie durch Asien, Australien, Europa, Nord-, Mittel- sowie Südamerika und die Tickets sind teilweise ausverkauft. Mit „Starbuster“ (#11) gelang dem Quintett erstmals der Sprung in die Top 20 ihrer Heimat, zwei weitere Singles aus „Romance“ konnten diesen Erfolg wiederholen (Favourite“ #13, „Bug“ #15“). „Marianne“, die erste Single aus „Dopamine Chamber“ erreichte im August nicht nur die Top 10, sondern kletterte bis auf Rang 2, den Sprung an die Spitze verhinderte „Rein Me In“ von Sam Fender und Olivia Dean, das in Irland 13 und in UK sogar 23 Wochen die Nummer-Eins-Position der Charts hielt. Apropos UK: Im Vereinigten Königreich war „Marianne“ ihre erste Top 20 Single (#19), zuvor war Platz 39 für „It’s Amazing To Be Young“ das Maß aller Dinge. Auf dem neuen Album gibt es erstmals bei Fontaines D.C. eine prominente Kollaboration: Mit Rosalía konnte für „Where Is Gone?“ eine der innovativsten und einflussreichsten Künstlerinnen der modernen Musikwelt gewonnen werden.

In vielerlei Hinsicht ist „Dopamine Chamber“ eine Fortschreibung von „Romance“: James Ford (Arctic Monkeys, Depeche Mode, Blur, Foals) konnte erneut als Produzent gewonnen werden und sorgt wieder für einen düsteren, üppigen, cineastischen Klang, fernab des früheren rohen Post-Punk-Gitarrensounds. Jedoch rücken die Gitarren noch weiter in den Hintergrund und dominieren elektronische Elemente, Drum-Machines und FX-Synthesizer. Besonders groß ist dann die Freude, wenn sie, wie in „Happy For You“, laut und krachig zu vernehmen sind. Thematisch geht es erneut um moderne Überreizung, die Suche nach Intensität oder Gefühl in einer tauben Welt sowie die dunklen Seiten von Realitätsflucht. Passend dazu ist das visuelle Konzept, bei dem weiterhin übersättigte, surreale Farbwelten vorherrschen, auch wenn die beteiligte Künstlerin von Lulu Lin („Romance“) zu Elizaveta Porodina („Dopamine Chamber“) gewechselt hat. Dazu gehören natürlich wieder - neben CD und Kassette - zahlreiche bunte Vinyl Varianten der Schallplatte: Black Vinyl, Black Vinyl (2 LPs), Blue Vinyl, Marble Blue Vinyl, Red And Blue Nebula Splash Vinyl, Blue Pink And Purple Radial Effect Vinyl. 

Fontaines D.C. in Deutschland:

02. November 2026 – Berlin, Max-Schmeling-Halle

11. August 2027 – Hamburg, Barclays Arena

17. August 2027 – München, Olympiahalle

18. August 2027 – Berlin, Parkbühne Wuhlheide 

That quest for escape from the claustrophobia bursts out of the mechanical Depeche Mode death march of opener ‘Six Shot Morning’, a synthy tour through this waking doom-scroll nightmare for “melancholy hearts in a motion film”.

As a mirror to the dopamine hit we get from our devices, the album moves from one intense mind-altering state to another while working as a whole macabre journey. As part of the suite, the cyborg meets symphony balladry of ‘Marianne’ swoons into a “cinematic feeling” to “help you disappear” before the ‘80s synth-pop noir of ‘Mimesis’ sees obsession and unrequited love meet “indifference” in this age where “everybody’s depressed, we’re running on a wheel”, and then ‘Happy For You’ is rock-drenched exorcism of acceptance and letting go. (…)

If you were expecting a pop banger via the Rosalía collab ‘Where Is Gone?’, think again – it’s a lovelorn Morricone meets Bond theme ballad that peacefully realises that sometimes “there’s no harm in saying leave it, let it die”. Even ‘Romance’ had the daydream euphoria of ‘Favourite’, but there’s no real light on here despite its Trojan Horse hooks. The album is all the richer for not having a Radio X banger shoehorned in. It just goes to show that you can fill out a stadium without shitting out a ‘Sex On Fire’. The gothy tones of The Cure linger and ‘Dopamine Chamber’ would sit comfortably alongside the melancholy moodpieces of ‘Disintegration’ and ‘Pornography’, as well as the future-proof genre-clash and dislocation of Massive Attack’s ‚Mezzanine’.

(NME)