The XX - Coexist

Ich werde wahrscheinlich der einzige Mensch in Deutschland bleiben, aber auch ich finde die Platte unfassbar. Unfassbar übertrieben gehyped. Mir ist das zu kalt und eintönig, zu reduziert und melodienarm, auch wenn es ein paar nette Momente aufweisen kann. Wobei ich betonen möchte, dass ich Kälte im Sound einer Platte nicht per se für negativ halte, so gefällt mir ja z.B das Fever Ray Album ausgesprochen gut. Hier konnte mich allerdings leider wenig fesseln. (Volker)

Wie können wir nur die lang erwartete Veröffentlichung von "Coexist" vor Volker geheim halten? Denn ansonsten passiert das Gleiche wie 2009 bei ihrem wunderbaren Debütalbum, nämlich, dass er das Album bis auf Rang 42 unserer Endauswertung hinunter wertet.

Warum das Vorgängeralbum "XX" von The XX bei Volker nicht funkte, weiß ich nicht. Aber "Coexist" ist ähnlich minimalistisch, melancholisch und meisterhaft geraten. Hier kann man sich derzeit selbst davon überzeugen.

Das Prinzip der Reduktion setzt sich in den Titeln des neuen Albums fort, sie bestehen aus einem Wort, maximal aus zwei - wie das wunderbare "Tides", in dem zarter Geigenklang die Atmosphäre durchzieht. Besonders gut funktioniert das, wenn beide im Gesang zusammenfinden. So wie in "Reunion", in dem sie die zärtlichsten Gesänge über Liebe, Erkennen und Ewigkeit über einen glucksenden Drumcomputer legen. Und man sieht förmlich, wie Sim seinen stets Verweigerung assoziierenden Blick auflegt. Hat jemals jemand diesem Mann ein Lächeln entlockt?

Die Stilmittel sind weitgehend geblieben, die sanfte Dramatik, die kunstvollen Leerstellen, die Auslassungen und das Zögern. Gleichzeitig diese brennende Ernsthaftigkeit, dieses Spiel, als ginge es um alles. Auch wenn sich gelegentlich, wie in "Tides" ein zaghafter Beat einschleicht oder wiederum in "Reunion" ein Drumcomputer als Herzschrittmacher fungiert. Es wäre übertrieben zu behaupten, The XX dränge plötzlich auf die Tanzfläche.

Das Trio trifft noch immer den Nerv der Zeit, gerade weil es so sehr nach Krisensymptomen klingt. In einem Sinne, wie sie nicht nur die Jugend für die Menschheit bereithält. Diese Verzweiflung in Moll, bei der am Ende kein erlösender Upbeat wartet. Dafür das Wunder der Entschleunigung. Dieses Gefühl von einer heillosen Verworrenheit im Gestrüpp des Seins, in Finanzmisere, Demokratieverdruss und Globalisierungswehen aus denen es kein Entrinnen zu geben scheint. Es sei denn in einer absoluten Innerlichkeit.

(Abendblatt)

The xx - Angels from F L on Vimeo.

Die Kompositionen auf Coexist wirken noch eine Spur zerbrechlicher als die des Debütalbums, es bleiben skelettierte Songs, perfekte Skizzen, die eine Ausarbeitung gar nicht nötig haben. An manchen Stellen des Albums wird die Verwurzelung des Trios im R’n’B einen Hauch offensichtlicher – auf dem Debüt war der R’n’B eher eine Ahnung, ein Geheimcode. Man muss sich nur den Gesang von Romy Madley Croft in „Angels“ anhören. Die Backings sind elektronischer, mit noch weniger Gitarren. Ab und zu knackt ein verlorener Beat, dann wummert ein solitärer Subbass. In „Swept Away“ wird am deutlichsten, was Jamie xx mit seinem vorauseilenden Statement gemeint hat. Hier konkurriert ein straighter House-Beat mit dem xx-Gitarrentwang.

Irgendwann im Vorfeld der Veröffentlichung hat Romy Madley Croft ihre Hoffnung geäußert, die Hörer sollen bitte nicht erwarten, „dass wir das erste Album noch mal machen. Das gibt es schließlich schon.“ Coexist ist nicht The xx Part 2, aber es ist auch nicht weit davon entfernt. Die Unterschiede liegen in klitzekleinen Details, was natürlich auch der Tatsache geschuldet ist, dass der stilistische Variationsspielraum bei einer Band wie The xx nicht allzu groß ausfällt.

(Musikexpress)